Baseado no livro homónimo, escrito por Joe Hill, filho de Stephen King, a trama segue The Grabber, um assassino de crianças que arrebata meninos adolescentes em plena luz do dia para nunca mais serem vistos. Quando Finney se torna o próximo cativo, mantido em um porão à prova de som, ele começa a receber telefonemas das vítimas anteriores do The Grabber através de um telefone fixo desconectado. Mas a final de contas, Telefone Preto vale o hype?

Confira a sinopse e o trailer do filme:

Finney Shaw um tímido, mas perspicaz, rapaz de 13 anos, é raptado por um sádico assassino que o enclausura numa cave à prova de som, onde gritar não vai resolver nada. Quando um telefone desligado começa a tocar, Finney descobre que consegue ouvir as vozes das vítimas anteriores do assassino. E elas estão decididas a assegurar que o que lhes aconteceu não acontece a Finney…

Gabriel Rodrigues: ⭐⭐⭐⭐⭐✰✰✰✰

O longa é estilisticamente nostálgico, reminiscente de fotografias vintage. Mas este idílico subúrbio dos anos 70 está corrompido pelo horror de Derrickson. 

A única interrupção do esquema de cores consistente é a vibração do sangue e o neon das luzes da polícia, tornando esses momentos ainda mais chocantes. O concreto desgastado do porão é pintado com pinceladas de ferrugem e sangue: um mural de evidências de violência desenfreada. 

A trilha sonora otimista dos anos 70 é interrompida por uma pontuação atrevida e ressonante que reverbera em suas costelas, afunda em seus tímpanos e às vezes parece que você está ouvindo do subsolo no porão do Grabber. Os créditos de abertura do filme passam pelo nostálgico B-roll das ocorrências cotidianas tranquilas da juventude suburbana.

Essa justaposição de calma e coleção sendo viradas para a frente enquanto a violência apodrece por baixo não é apenas estilística, mas temática. Timid Finney e sua corajosa irmã Gwen (Madeleine McGraw), depois de lidar com valentões beligerantes na escola, voltam para casa para ser criado por seu pai alcoólatra abusivo. 

“Vou cuidar do papai” torna-se um padrão de diálogo ao longo do filme, quando Finney é deixado para voltar para casa enquanto sua irmã fica com um amigo. Filho cuida de pai e irmãos que cuidam uns dos outros, crianças protegem uns aos outros de valentões enquanto os funcionários da escola estão ausentes durante brigas de adolescentes, Gwen (com suas habilidades de clarividência) lidera a investigação policial, e vítimas anteriores se comunicam com Finney enquanto ele está nas garras de um assassino. É essa semelhança de um sistema de apoio de criança para criança na ausência de adultos confiáveis ​​que torna mais do que uma simples história. 

Derrickson e Cargill criam uma narrativa multifacetada e diferenciada que pega elementos de terror e os apóia com uma discussão atenta dos ciclos de abuso, trauma e vínculo da juventude. Hawke’s Grabber é caracterizado pela reversão de personalidade. Sua disposição faux-jolly ostenta maneirismos animados e uma voz aguda. 

É assustadoramente infantil, atrelado a uma sugestão de comportamento de regressão de idade baseado em trauma, e justapondo-se à profanação e maturidade adultas com as quais as crianças falam. Mas o ato de arlequim maluco é fugaz, deixando Finney à mercê de uma mudança total: um tom de voz rouco e profundo e um comportamento implacável e violento. 

É nesses momentos que Hawke mostra seu desempenho e versatilidade. Sua vilania é imprevisível e volátil. Ele habilmente segue na ponta dos pés uma linha dissonante de jovialidade e depravação. Ativando em um centavo, e com uma máscara cobrindo a metade inferior de seu rosto durante a maior parte do filme, sua atuação se baseia na linguagem corporal e nos lampejos emotivos de seus olhos. 

Embora ele tenha hesitado em interpretar um vilão, Hawke é mais do que bem-sucedido, e a atuação dramática emocional que lançou as bases para sua celebridade se traduz perfeitamente em um papel de adversário.

“The Black Phone” é uma saga de apoio e resiliência disfarçada como um filme semi-paranormal de assassino em série.

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