Natalie Holt é uma compositora e violinista britânica, reconhecida principalmente por seu trabalho em várias produções notáveis, incluindo Paddington e Loki.
Em seu currículo recente, Natalie entrou para a equipe de compositores da trilha sonora de Obi-Wan Kenobi.
A série de seis episódios acompanha o antigo mestre Jedi se reencontrando com a força para proteger a jovem princesa Leia, enquanto cai em uma armadilha. Obi-Wan então tem sua última batalha com o temível Darth Vader.
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Natalie tem 39 anos e começou a sua carreira aos em 2005, aos 22 anos. Ela começou em Hollywood em produções pequenas, mas foi crescendo e ganhando notoriedade.
O primeiro trabalho de Natalie com a Disney foi para a série da Marvel, Loki, em 2021. Agora em 2022 ela voltou a fazer trabalhos para a companhia com a série do Obi-Wan Kenobi.
Confira a entrevista de Natalie Holt para a Screen Rant
SR: Primeiro, você meio que fez uma carreira como violinista antes de começar a compor. Isso está certo?
Natalie Holt: Sim. Fui para a faculdade de música, depois fui para a universidade e fui para a escola de cinema. E quando eu saí, não consegui nenhum trabalho como compositor de filmes. Voltei a tocar, mas sempre soube que queria ser compositor. Eu tocava em sessões e tocava para vários compositores em várias trilhas sonoras como violeiro naquele período de seis anos antes de minha carreira de compositor decolar.
SR: Como você começou a ter seus próprios projetos de pontuação? Você começou com shorts e depois subiu?
Natalie Holt: Eu estava tocando em um quarteto e fazendo filmes paralelamente, e mantendo contato com meus diretores com quem trabalhei na escola de cinema. E então, através da escola de cinema, entrei em contato com Martin Phipps. Ele marcou The Crown e vários outros dramas. Eu me encontrei com Martin Phipps e apenas disse: “Se você precisar de alguém para ajudá-lo, fazendo chá ou qualquer coisa, é só me dar um grito”. Eu dei a ele um CD com minhas composições, que eram meio pesadas, e ele tinha um projeto, era Great Expectations , e esse foi o nosso primeiro projeto que eu o ajudei.
Eu escrevi alguns temas de personagens para ele para isso. Isso meio que pegou, e então eu estava ajudando Martin por alguns anos, e marcou Wallander e Victoria . Mulher de Ouro, que estava com Martin e Hans Zimmer. E então Paddington apareceu, esse foi outro trabalho de ‘compositor adicional’.
Então, sim, apenas fazendo composições adicionais, orquestrando… Eu estava orquestrando para alguns compositores também. E então, finalmente, depois de The Honorable Woman with Martin Phipps, quando ganhamos um prêmio Ivor Novello juntos – porque nós co-escrevemos esse – foi quando minha carreira começou a decolar por conta própria.
SR: Quando você descobriu que estava compondo Obi-Wan Kenobi , você fez a lição de casa? Como você se preparou para isso?
Natalie Holt: Durante o bloqueio, eu tenho uma – ela acabou de completar oito anos no último fim de semana, mas ela tinha sete anos durante o bloqueio. E teríamos uma noite de cinema – ou algumas noites, para ser honesto – e assistiríamos Star Wars em ordem. Nós assistimos as prequelas e depois Uma Nova Esperança , e… E então eu, mesmo antes de saber que faria isso [ Obi-Wan Kenobi ] , eu literalmente assisti a coisa toda com minha filha.
O que foi interessante foram as prequelas. Eu tinha a idade um pouco errada para eles quando eles foram lançados, e então eu acho que com o personagem Jar Jar Binks, eu fiquei tipo, “Oh, eu não tenho certeza. Eu acho que vou ficar com a trilogia original. Acho que não quero ver isso.” Eu nem mesmo os assisti. Eu assisti as coisas de JJ Abrams, e Rogue One , e o filme de Han Solo , mas eu não tinha visto. Então, foi muito interessante vê-los com minha filha e apreciá-los. Anakin Skywalker é seu personagem favorito, porque você o vê desde um garotinho, pod racing. Annie apenas achou que era a coisa mais legal. Foi ótimo também ser fã deles também.
E quando você vê a visão de George Lucas para Star Wars , era um filme de família. Era um filme para crianças. Faz mais sentido ter o personagem Jar Jar Binks, na verdade. E Annie achou hilário.
SR: Eu pessoalmente amo a música que você escreveu para Alderaan. Parece tão real, obviamente, mas otimista e alegre. Qual é o seu processo para criar esses novos tons para o universo Star Wars ?
Natalie Holt: Todo planeta tem sua base nas coisas terrenas. E nós fomos talvez ter alguns sabores sul-americanos para Alderaan, por causa do elenco, e Jimmy Smits, então eu fiz um experimento com alguns elementos mais rítmicos – que ficaram para a cena da festa, bem quieta no fundo. Deborah ficou tipo, “É como um país realmente socialista, verde, moderno, tecnológico…” Ela sentiu que era um lugar muito elegante, mas muito ético. Os sintetizadores modernos pareciam funcionar. E obviamente eles são uma família real, então queríamos ter algum tipo de seriedade, mas não ser muito pomposos. Tipo, um homem comum. Ela estava tipo “É como os Obamas ou algo assim.”
Então, isso foi meio que o MO para Alderaan no final. E foi um equilíbrio entre orquestra e sintetizadores. E quando a nave aterrissa, e mostramos o planeta pela primeira vez – é como outro personagem da série. Como os planetas são seus próprios personagens também. Como Mapuzo e Daiyu. Daiyu parecia ter muitos sabores de Hong Kong e dos mercados noturnos, sinos e instrumentos indonésios. Eu estava usando um pouco de gamelan lá, e usei esse ritmo 5/4 que simplesmente nunca aterrissa, está constantemente impulsionando para frente. É como se Obi estivesse sendo arrastado por isso – ele realmente não quer ir.
SR: Você sentiu que havia menos pressão para escrever músicas para esses novos planetas e as coisas que não vimos antes?
Natalie Holt: Sim, definitivamente. Bem, Alderaan foi complicado porque está na mente de todos. É desse lugar mítico que a Princesa Leia vem, e sabemos o que acontece com ele, com a Estrela da Morte e tudo mais. Daiyu, na verdade, era mais fácil de marcar, acho que porque não fazia parte do cânone. [Havia] tantos níveis. Eu compunha alguma coisa, e então Deborah [assinava] sobre isso, e iria para Kathleen, e todo mundo só queria ser tão cuidadoso que era o Star Wars certo . A quantidade certa de Star Wars .
SR: Sua pontuação para Loki é maravilhosa e vai para muitos lugares. Quando você está criando uma nova paleta musical para algo, por onde você começa? Que tipo de ideias vêm à sua cabeça? É tudo baseado em personagens, ou o quanto você pensa sobre gênero?
Natalie Holt: Eu acho que para Loki … Quando eu li o roteiro, por algum motivo, eu estava vendo os anos 70, e Laranja Mecânica . O que é muito estranho, porque eu disse isso para eles na reunião, e eles ficaram tipo “Oh!” Porque esse era o visual deles, meio anos 70, analógico, e aquelas máquinas de fita analógica e outras coisas.
E então isso influenciou a maneira como eu estava imaginando a música, era como se tudo tivesse essa qualidade um pouco desbotada. E eu meio que tive anos para processar tudo, e utilizar sintetizadores antigos e gravar theremin, e depois colocar tudo em uma máquina de fita. E eu meio que processei e brinquei muito com o som do Loki . Foi muito divertido fazer isso. Mas era realmente uma coisa visual, e era um pouco mais como uma lousa em branco. Obviamente, a Marvel tem pontuações para cada coisa, mas não é o mesmo que o estilo de Star Wars , de certa forma.
Para cada projeto, você tem que ter uma mente aberta e trazer algo novo para ele, porque você não pode impor… se eu tentasse fazer uma trilha como Loki para Star Wars , teria sido totalmente errado, e errado tom. Então, para mim, é como contar a história, ter certeza de que o que sua música está fazendo está apoiando o drama, e não atrapalhando, e adicionando o que deveria estar adicionando. É um processo em constante evolução para encontrar a coisa certa para cada projeto. É como um quebra-cabeça.
Ainda tem um outro trecho que ela comenta os motivos que levaram a equipe a descartar quase completamente as músicas temas de Star Wars, mas a gente resolveu deixar separado para separar os debates.
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